《恐惧大街》三部曲, 恐怖类型的小宇宙大爆炸

由女导演李雅妮亚克(Leigh Janiak)执导的《恐惧大街》(Fear Street)共分为《恐惧大街1:1994》、《恐惧大街2:1978》、《恐惧大街3:1666》共三部电影。前两集到尾声时都必须向过去寻找解答(原因),直到最三集后半段再扣回首集做个了结。意即这并非单片卖座后再衍生的产物,而是从一开始就建构清楚的类型宇宙。虽然它有个在美国十分畅销的原著,作者R·L·史坦恩(R. L. Stine)甚至有「儿童文学界的史蒂芬金」之称。不过我没看过原著,也觉得它应该并不忠于小说,因为片中遭诅咒的是全镇而非一条街,尺度也「儿童不宜」,这套「增生」、甚至「新生」的作品,应该更能满足那些喜欢过《魔女嘉莉》(1976)、《13号星期五》(1980)、《惊声尖叫》(1996)的影迷才对。

柯志远「剧评」/《神之乡》

《神之乡》给人的第一印象旗帜鲜明,大排场的宫庙阵头互尬戏做为序幕,细节用心,「即视感」考究,原本担心会走进《阵头》、《寒单》、《天后之战》的路数胡同裡去(我个人追剧的「雷区」是类似题材的回锅再炖),幸而这齣改编自得奖漫画的精緻台剧,以民俗做为氛围,以神明笼罩气场,举重若轻地构筑出足以让跨族群观众都能共情共感的记忆平台,扎实田调的在地元素、聚焦家庭的角色图谱、血浓于水的核心刻划、高手云集的卡斯阵容,都让这个短短十集篇幅的故事有血有肉,不让背景取材拘束了人物情感、心性的勾勒书写,一句「哭著离开故乡需要勇气,留下来,却是更大的勇气。」融合对渊源传承的感怀,对家庭精神的护持,对在时代变迁缝隙裡匠人不离不弃信念的疼惜,传承、家庭、信念,都是一种最值得歌颂的情怀,叫做:根。

好的结局如何解救一部电影?《尸战朝鲜:雅信传》全智贤出场时间不到一半却超级重要

犹记得第一次在新加坡戏院裡看到《尸战朝鲜》国际试映时感受到将活尸拍出数大便是美感的震撼,第二季的水准维持(并且依然没有要任何一丁点要迈入结局的意思),让人甘愿准时在外传电影《尸战朝鲜:雅信传》上架的第一分钟(像一年没饮血的活尸一样急于)打开影片。外传是特辑,也是前传。电影开场是迷人的,抛出一个「活尸鹿和老虎PK,谁会赢?」的大哉问,也秒速公佈答案 ── 活著的老虎,才是强力且更恐怖的赢家。


这情节设计既远端呼应与複习了《尸战朝鲜》第一季时以来「活尸吃人,人不会变成活尸」、「活尸不吃活尸」,但「活人吃活尸会出事」的论述与游戏规则,更再度直指「恐怖的从来不是活尸,而是如虎的活人」事实。是以《尸战朝鲜:雅信传》(以下简称《雅信传》)女主角父亲一开始就已认清、也在电影的第一刻钟之内就告诫女儿「比怪物更恐怖」的东西是什么。

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